没有编制没有男友但有很多稀奇古怪的念头

　　做彩陶是一份很“土”的工作，李娜介绍，在上手拉坯之前，就有一套繁琐的工序：首先是选土，以火烧沟遗址附近(非保护区内)的红土最佳；然后是筛土，剔除土壤里的杂质；接着是粉土，将筛干净的土倒入粉碎机碎成面粉状；再是泡土，在泥池中倒入适量的水，将粉好的土均匀地撒入水中，让其自然吸水沉淀；然后是和泥，将泡好的泥放入和泥机搅拌，实时掺入干土；最后是炼泥，将和好的泥放入炼泥机，把泥巴中的空气排干净。

　　接下来，经过拉坯、阴干、修坯、彩绘、再阴干、晒干、烧窑、冷却、除碱、打蜡或做旧等十几道工序，任何一步都不出错，才能诞生一件彩陶器。

　　李娜上大学时就喜欢陶艺，虽然是雕塑班的学生，但隔壁陶艺班的毕业答辩，她从头听到尾，大三时，还和同学专程到景德镇学习了一个月。听说家乡玉门有专门做彩陶的地方，李娜一毕业后就风尘仆仆地回来了。

　　故事猜中了开头——李娜在研制中心学习拉坯、彩绘、烧窑等工艺，进步迅速；却没有猜中后续——整天和泥巴打交道，接触不了人，父母又住在80公里之外的玉门老市区，独处成了一个年轻女孩常规的生活方式。

　　“早上8点半上班，下午6点下班，除了吃饭就是做陶。有时候没做完，周末就继续。”李娜说，“反正我没有男朋友，最大的好处就是时间多。”

　　工资从最初每月1800元涨到了现在2300元，李娜形容“像中了彩票一样高兴”。但掐指一算，每年花在房租水电暖气上的钱就得近1万元，手里真留不下什么，偶尔还要靠爸妈补贴，“听说有的朋友还会给父母寄钱，心里有点难受”。李娜“忽悠”过大学校友来这里工作，“结果他们一听说这里的条件，都跑了”。

　　“不是美术馆的在编职工，26岁了没有男朋友，收入那么低，家里人总会拿这些来说我。我想过离开，可是离开了就和我的理想太远了。”李娜说，“我总会有很多稀奇古怪的念头，比如，我想过瓷有景德镇、紫砂有宜兴，那彩陶就有玉门啊！别人听了可能会觉得荒唐，但我觉得有理想才有动力，才有坚持下去的理由。”

　　套用一句用滥了的话，彩陶已经成了李娜的生活方式，翻开一本书，看到一件文物，她首先想的是“和火烧沟彩陶有什么关系”，第二个念头是“我能做些什么”。在她不遗余力的“自来水”之下，身边的朋友们也渐渐对彩陶产生了兴趣。“有个兰州的小朋友，每年假期都会跟着外婆来我这学十天半个月，还把自己的作品送给同学们。”

　　火烧沟彩陶研制中心内的半成品。

　　做彩陶就像与先人对话

　　8月27日~29日，“玉门、玉门关与丝绸之路”历史文化学术研讨会在玉门举行，汇集了全国80多位专家学者。李娜特地跑去听了持续数日的会议全程。

　　身处史前东西方文明交流的前沿，火烧沟墓葬出土的文物证明，早在公元前2000年左右，这里就与今天俄罗斯南部草原的安德罗诺沃文化、塞伊玛-图尔宾诺文化等存在一定的联系和交流；而权杖、喇叭口耳环等文物，也明显受到近东地区的文化影响。

　　李娜在遗址附近捡到过碎陶片，“有一种说不出的感动，就像穿越了，不对，就像遇见了爱情。总觉得制作彩陶的过程像是在与彩陶对话，在与先人对话”。

　　现在，关振国和李娜的彩陶作品已经走出了研制中心的库房，走出了玉门，参加过敦煌文博会、深圳文博会等展会。今年7月，研制中心又招了一个新同事，人员队伍在壮大。

　　20多岁的姑娘，对彩陶有着比复制更多的热情，“火烧沟彩陶没有专门的图册，我从去年就开始到处搜集相关文物照片”“我在攒钱买相机，想把这些年做的不错的作品拍下来，做成影像资料”“我学了金缮技术(用金箔等纯天然材质修补残缺器物的工艺名称——记者注)，这窑烧出来后如果罐子有裂痕可以试试”“以火烧沟文化为基础，我想做一些相关的文创产品”……

　　“我的年代它叫火烧沟，你的年代叫它什么？我的年代这里是荒原，你的年代是否溪水潺潺？我走过风蚀的汉长城，凝望已是残垣的鼓楼，抚摸戈壁遗落的陶片，驻足在沙漠边缘……我是否重合着你的脚步走了你走过的路，我是否仿着你的动作做了你做过的姿态？”

　　李娜悄悄把她写的一首诗给记者看。自从来到研制中心工作，这样的文字她写了很多。除了“做罐子”，她好奇很多事情，比如，出土彩陶上一道一道的细纹是用什么画上去的？那时候就有毛笔了吗？还是用木棍？

　　很多疑问学界尚未定论，但对仍生活在丝绸之路上的年轻人来说，追寻的答案关乎历史，也关乎青春。(记者蒋肖斌)